配资查询网站官网迟蓬：65岁，我不急

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《生完物》里的大脚娘，

其实“每天喝完咖啡去演农村妇女”。

迟蓬很符合我们对一个“老戏骨”的想象：低调、谦虚、随和。9月初的北京，阳光还很炽烈，迟蓬穿着简单的黑色T恤、卡其色短裤、运动鞋来到COSMO的拍摄现场。这一天，她说了无数次谢谢，鞠了很多次躬，告别时，温柔地拥抱了在场的工作人员。

这段时间正是她很忙的时候。《生万物》热播，她在剧中出演质朴善良的大脚娘，粗糙的皮肤、佝偻的体态、地道的方言换来满屏“毫无表演痕迹”的称赞，对绣绣的爱护、和封二的互呛赚满了观众的泪和笑。有人翻出她在《幸福到万家》和《小巷人家》里的表演，夸她在刻薄和善良的角色之间，仿佛“面相都变了”，感慨她终于被看见。

迟蓬今年65岁。她于1976年考入山东省话剧团学员班，1983年与濮存昕搭档出演她的第一部电视剧《红叶，在山那边》，拿到了飞天奖最佳女配角。那时她想，应该会有更多好角色找到她了。

在此后40多年的演艺生涯里，她出演了近80个角色，大多是配角、农民。她说自己是绿叶，随着年龄增长、戏份变少，如今她更像是各个剧组的“补丁”，这个组补一补，那个组补一补。

说起这些，迟蓬语气里不带丝毫不甘或苦涩，反倒是十分幽默。她摇着用来做道具的陶罐烘豆机，讲起她在德国开饭店的弟弟给她送了台很好的咖啡机，早上，她总得喝杯咖啡才能唤醒自己。“每天喝完咖啡就去演农村妇女。”

“早点进城”，创造更多不同的角色，是她的“一个小梦想”。但，既来之则安之。这是她的处世哲学。她只想自由地往前走，不强求，同时，“永远保持好的竞技状态”。

以下是迟蓬的讲述。

我真的特别意外。我普通地完成了一个角色，要准备下一部戏了，没想到（大脚娘）反响这么大，我忽然觉得特别幸福，特别开心。每天的太阳比平常还灿烂。同时我特别清楚，这个角色是编剧写得好，赋予了人物很多美的东西，观众喜欢这样善良有大爱的婆婆，我是占了个便宜，可不能沾沾自喜，不能骄傲，还要继续努力工作。

一开始这部戏找到我的经纪人，说是刘家成导演的戏，我高兴坏了，我想管它什么剧本，我一定冲过去。后来一看剧本这么好，而且这个人物我有些经验，农村戏我演得不少了，我之前也体验过农村生活，所以接到这个角色以后感觉很亲切。

大脚娘是农民，但她有原生态的、人的本能的生存状态，所以在做功课的时候，我把人物的年代感放到了首位。我看了很多过去的黑白照片，有的焦点都是虚的，但是人的状态都在里边。那个年代可能她们连照相机都没有见过，人是空白的，傻傻的，嘴都合不上。所以我想她一定要纯净起来，一定要站在地面上，甚至坐在、躺在地上，绝对不能脱离土地，绝对不能脱离那个年代那个环境下长出来的这么一个状态。

迟蓬在《生万物》中饰演温暖善良的大脚娘，

在《小巷人家》中饰演刻薄算计的庄奶奶▐

还有语言、形体，这也属于演员做功课的一方面。我妈妈是苏州人，爸爸是山东蓬莱人，正好演大脚娘说山东话，《小巷人家》里庄奶奶说苏州话。我没多聪明，语言方面是沾了光。

《生万物》里大脚娘对绣绣态度转变那场戏，是我们全家坐在那开会。大脚他爹从利益角度觉得我们家娶绣绣，能占着便宜，我不同意。大脚说，“我看她好”，山东话的意思就是我爱她。他把这么心底里的话掏出来给我们俩了，我哗的一下就站起来了。站完觉得不对，我们在开会，又坐下来不吭声了。完了她忽然有种窃喜，看着儿子还有点不好意思，马上跟老头说我没说的了，我绝对同意。我当时也是下意识地站起来，我想站一下再坐，强调正在开会，大脚娘在家里地位又最低。因为爱儿子，儿子说我喜欢她，大脚娘才有180度的转弯。

大脚娘从质疑到接受儿子

喜欢绣绣的过程▐

演《小巷人家》也是这样。我记得有一个镜头，庄奶奶说不过黄玲了，她气得也不知道怎么说了以后，把脚一翘，意思是我不跟你一般见识。这就是形体。语言只是表达的手段之一，要从方方面面武装人物，往人物身上贴。

庄奶奶这个角色很多人讨厌她，但我得给她合理化。演坏人不能批判着去演，那就浅薄了。她其实很委屈，这么大的年纪了，还要操心孩子们孙子们，你们还跟我有矛盾，不听我的。站在她的角度她认为自己做的事情都对，别人都是错的，所以演的时候，要很理直气壮，她很生气很纠结。

我一直认为，演正面人物一定要找她的瑕疵，演坏人一定要找她身上好的一面，她才能鲜活、立体。这话不是我说的，是我老师说的。当演员要观察，要看书，你才有积累，你才能把人演活了，才能让别人看了以后过目不忘。

我妈妈是美术老师，我小时候也学过一点画画。上学的时候有文艺宣传队，在学校里又报幕又跳舞的，一下心就浮躁了，所以放弃了跟妈妈学画画。那会儿也是孩子，喜欢热闹，喜欢上台表演。

1976年我16岁，跑去歌舞团请老师教我跳舞，老师告诉我16岁（学舞蹈）已经很晚了。当时山东话剧团正在招学生，我就去试试看，没想到考上了。

迟蓬（左二）在山东话剧团和同学的合影▐

在剧团里，就是一群孩子，傻乎乎的，觉得做演员了特别高兴。因为太多的孩子，而且是很好的孩子，都没有考上，那年济南市的录取名额就三个。所以大家都非常努力。有一次练台词的时候，我记得特别清楚，因为朗诵的时候，大家不可能站得很近，所以说排练场里，走廊、二楼、三楼，都站满了人。后来我跑到厕所去了，我想不要怕臭，脸冲着门外练台词。

我们当时学的是纯戏剧，而不是电影。电影和戏剧表演方法是不一样的。但我们对电影也非常憧憬，因为话剧只有一些城市的人看，电影是全国人民都看，对我们来说当然有非常大的魅力。

有一回在大连演出话剧《基督山伯爵》，集体去看了电影《小花》。回来以后我们很兴奋，剧院的人说迟蓬像陈冲，倪萍像刘晓庆。我是长头发，大辫子，倪萍是短发，正好和《小花》里边的造型挺像的。完了以后我们俩就不安分，说一定要去拍电影。

迟蓬的长头发、大辫子造型▐

但制片厂来选演员，剧院一般会把我们关在一个房间，不让我们见。上完厕所回来谁也不许出去了，这一上午就在排练场里等着练功或者干嘛，也不许上声乐课，怕导演们听到这个教室里有孩子。老师说你们先把基础打好，不要浮躁，不要急于出名，真正的热爱艺术，要爱自己的工作，而不是爱自己的名气。

我在学员班上了4年学，毕业以后全班24个学生都分配在山东话剧院做演员。我也在舞台上一直演话剧，1983年拍了我真正出来的第一部电视剧《红叶，在山那边》。我演一个北京妞，赖赖的懒懒的待业青年，无所事事，前途一片灰暗。说话也北京腔，“干嘛呀你”。当时也是迅速学北京话。

后来这部戏我拿了飞天奖（最佳女配角奖），我觉得很意外：我有这么好吗？我又沾了光了。确实那个戏导演好，剧本也好，导演给我的东西很多，我自己并没有这么高的水平，所以我很感激蔡晓晴导演。

日后我就开始想接好戏了，但哪有这么多好戏找你？你也不是什么大演员，生瓜蛋子出来第一个撞了个角儿。所以采访我的时候我也不敢露面，我怕自己太浮躁，更浅薄了。

这么多年下来，从《红叶，在山那边》到《沂蒙》、《美丽的事》，包括《生万物》等等，我也演了一些我比较喜欢，对我来说比较特别的作品，但我一直不是什么知名演员，只是因为我笨，我什么都不会，只会演戏，我又高兴演戏，所以一直在干这行。有次在组里，聊起谁高调，有人说迟老师是个低调的人，另一个老师就说她低调，我告诉你她叫迟没调。“迟没调”这个外号就被这么喊起来了。其实我是机器一喊停以后就回归自己了，我不在意这些。我知道演员很普通，就是社会分工不一样，没什么特殊的。

2013年，我因为《百鸟朝凤》提名了金鸡奖最佳女配角。我当然希望得奖了，没有一个演员不希望得奖。但是我心里又特别明白，我在《百鸟朝凤》里面的戏份太少了，提名我都很惊讶。当时正好倪萍是开奖嘉宾，在台上说我穿着毛衣、胶鞋就来了，为我没得奖感到可惜。我坐在台下想，倪萍你怎么这样说，这么多大明星大腕都在场，我算什么？你怎么把我说出来了。我恨不得上去捂她的嘴。后来，彼此都忙，我不敢打扰她，也没有再去和她交流。只是我想她为我这么一个小演员来发声，特别感动。

我从小就自我，散漫，不太喜欢别人约束我。有时思维也算比较另类，想干什么干什么，只要没有原则上的错误。精神自由多幸福，这种活法对得起自己，而且从另一个角度来说，多省事儿。

这可能是骨子里带来的基因。我母亲就是这样的一个人。她搞教育的，也经历过时代的触动，不太会严格要求我们孩子。我爸爸也是，他们跟我们像是朋友一样。我现在跟女儿也像同班同学似的，没有家长的训斥。“你该怎么样”、“你看人家孩子”，这些话我嘴里没说出来过。有个说法是“缘分”，大家认识很难得的，这么多人，她怎么来做你的孩子？所以说大家要互相尊重，她是你的孩子，但她跟你是平等的，什么事我都跟她商量。以至于她现在越来越大了，我快成“孙子”了，她快来教育我了。我们家没大没小的，交流得很开心。

我是1988年生的她，带孩子那几年没怎么拍戏。我不玩演戏，玩另一件事情了，也非常过瘾。因为家里边弟弟妹妹全都在德国，我可以抱着孩子去德国，去法国、意大利旅游。也很开心，能学到好多东西。

当然那以后找我演戏的人就少了，但重新回来后又碰到好运气。2006年，我接了《法官老张轶事之别动感情》，一部数字电影，第二年拿了电视电影百合奖优秀女演员奖。一下把我不安分的心又激活了，慢慢我又拍戏了。

不过这些年，我一接到剧本就是演农民，要么就是年代戏，大门不出二门不迈。要是现代的戏也是卷个包袱跟着儿子或者闺女进城去打工。城里人很少，我都记不太清楚了。我们没事在现场和演员们聊天，说咱们都是命苦，为什么农民都找咱们？为什么咱们进不了城？但也可以理解。导演或者投资人没见过你演城里人，他不敢把这个赌注下在你身上。

迟蓬在军旅题材电视剧

《光荣之旅》中饰演贺超英，

剧中是飒爽的短发造型▐

以前我们老演员叫绿叶，绿叶要衬着红花，现在我们年纪大了，戏份越来越少，圈子里的老演员都自嘲地说，我们叫补丁，这个组补一补，那个组补一补。很多人物经常还要去世，这部戏我上吊了，下部戏我癌症化疗死了。好在演员都习惯了，就是停尸房不锈钢的床也躺过，我们都不迷信。

既来之则安之，我不会因为年龄感到紧迫。每个演员都希望多面，我也想走出村子，但没有人找你，就把你手底下这点活干好，泰然处之就好了。

我希望随意，希望简单。我一直认为每个人都是一个大baby，无论多大年纪、什么身份，心里都还是延续着童年。尽管有的时候想做一些事情，力不从心了，但只要心不老，人就不会真正变老。尤其作为演员，永远要保持年轻和纯洁。哪怕“纯洁”听起来和60岁不搭，也要把内心放干净放空，迎接下一个角色。就像运动员一样，除了基本功，更需要保持非常好的竞技状态。